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罗曼蒂克消亡史为什么会成为年度最佳国产片-【新闻】

发布时间:2021-04-05 21:04:37 阅读: 来源:彩钢瓦厂家

2016年就要过去了,我万万没想到,在年底还能看到这样一部野心勃勃,细致、讲究、聪明的国产电影。

它的确有缺点,就算它不是年度最好的一部国产片,因为它对电影风格的不懈追求,也肯定是值得所有人尊重的一部作品。

我要感谢程耳,感谢他让我们现在这个时代还能在大银幕上看到如此「风格化」的影像。「风格化」这三个字看似轻描淡写,实则弥足珍贵,因为中国电影真的是不太讲究个人风格的,有几个导演建立了自己的风格?我数不出十个。

极度风格化的创作并不是程耳第一次的尝试,毕竟在2012年的《边境风云》中我们就看到过他驾驭叙事和剪辑的能力。到了《罗曼蒂克消亡史》,他想要缔造更突出风格的野心进一步展露。

《边境风云》(2012)

除了叙事中断时的黑场,诸多极端化的构图,程耳还在片中用了大量的陌生化视角来对应故事的陌生化,如俯视视角的运动镜头、正面人物特写,甚至还有韦斯·安德森那种中轴线构图。

此外,在章子怡和韩庚、袁泉和老公的这两场化妆间的戏中,程耳还用了一些奇异的机位和剪辑造成了颇为奇异的跳轴,这种跳轴让我们对人物的位置关系产生疑惑,如果没有全景镜头交代恐怕真的会偏离观众正常的认知太远。

现在看来,这些手法虽然出位,有腔调,但和影片要传递的氛围是大体上一致的,故事和人物是抽象的,手法一定没办法做任何写实的处理。所以,影片极强可辨识度的风格化手法是可以接受并值得肯定的。

影片的设定在1940年代的上海,这势必把故事架在了一个多元文化空间和「乱世」背景之下,黑帮、战乱、精致、优雅与死亡、破败、消逝等意象交织在一起,为我们展现出了一个与众不同的上海。

其实说到「上海风味」,王家卫和侯孝贤已经做得足够到位和经典,以至于我们对「老上海」的认识根深蒂固。

《海上花》(侯孝贤,1998)

但程耳,好就好在他没有去copy这些以往的成功经验,而是亲手缔造了一个我们见所未见的多重语境中的上海。刚开始时看到众多北方演员,尤其是葛优,被放置在上海语境中,会有一些出戏,但随着影片的进行,你开始认同于这种全新的形象构建。

它通过所有的场面调度和表演方式将「上海」给你打碎,然后再重构,所以在某种意义上,它既是上海,也是任何的「某地」。

此外,关于风味,我还有一个非常令人激动和欣喜的发现,那就是,在大银幕上,尤其是内地导演的镜头下,《罗曼蒂克消亡史》久违了地去表现吃饭这个细节。

葛优和赵宝刚的第一场戏要吃点心;章子怡在饭桌上对于拍戏的事侃侃而谈;浅野忠信经营日本餐馆,将章子怡囚禁后,强暴和吃饭交替剪辑,回家和妻子依然在饭桌上见面;闫妮来告知袁泉戴先生之事,是拿着点心拜访,而袁泉到了重庆之后,则抱怨对上海菜的想念……

程耳对于「吃饭」这一细节的强调,真是抓住了「世俗风味」的精髓!于是,在形式上,影片是抽象的,但在内核上,它又具体贴切的无以复加。

以往,我们只能在香港电影中看到的对于「吃饭」的执念,终于又在内地导演这里看到了,这其实就是对上海老电影的某种传承。

很多人会觉得本片有些许昆汀、王家卫或《教父》之类的电影的影子,但我觉得这其中还是有一些本质上的不同。

《教父》(1972)

影片呈现了一些暴力的段落,但方式是冷静的,会有一些王家卫式的伤感,但又是干脆不拖泥带水的,写黑帮,但是写黑帮的没落,程耳还是有自己的坚持和独特性。

影片名为《罗曼蒂克消亡史》,说的是一个时代的消亡,颓废和优雅的逝去,黑帮秩序在战争背景下脆弱的不堪一击。与这个概念相比,影片的叙事反而太多可说,至少是不如《边境风云》做的那么简洁明了又抓人,只是做乱序处理和尽力把线索打散而已。

其中出现了多次叙事中断后随即开始另一线索的情况,到了影片后半段,也明显将笔墨向浅野忠信靠拢,结尾处直接忽略很多人物的后续发展。

会觉得程耳将主线拉回浅野忠信这里,是试图让观众在其中找到那种「结局感」,然而这样的做法和之前的乱序放置在一起,会让人觉得既不够浅白,又不够极致,有一点夹在中间的感觉,这一点略有些遗憾了。

这部影片有大量细节值得观众反复观看玩味,只看一遍两遍是无法从全局上把握它的。经得起细看这更是国产电影的罕见优点,这让它当之无愧地成为2016年最重要的华语片之一。

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